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《紅樓夢》作為文學藝術，其故事之所以能特別吸引人，首先是因為它寫出了活生生的生活，深刻地反映了生活矛盾，反映了社會的場景，而不是個別人的故事。這種表現方法，是其他小說如《三國》、《水滸》、《儒林外史》、《金瓶梅》等都無法與之比擬的。 其他都是以某個人作為主角展開故事的。不論是一兩個人———愛情的男女主角，或是幾個人一串主角，都是以這個或這些人為中心來寫，其他都是配角，是為主角服務的，如《西廂記》，張生、鶯鶯是主角，連紅娘也是配角，老夫人、長老、惠明等就更不用說了。不管主角在場不在場，配角的活動都是為主角服務的，脫離主角的他們本身的生活沒有一點展現。《水滸》寫了不少人，誰是主角呢？是分段寫的。林沖一大段、宋江一大段、武松一大段等等，在這一大段中，他就是主角，別人的活動是圍繞著他寫的。等到后面，全體上梁山，寫打仗場面，那有如寫歷史小說了。前面以人為中心，沒有什么社會生活畫面，偶然有一點也不多，是陪襯。后面寫打仗，就更無生活氣氛了。《金瓶梅》寫了一些社會生活，但是是以西門慶為中心，其他人和事都圍著西門慶轉。偶爾有寫到潘金蓮、李瓶兒等人的，并不多。這些說部，在敘述故事上，總是以主角為中心，故事圍著他展開。《紅樓夢》在這方面有了重大的突破，使故事生活化了，主體化了。讀者感覺到社會的真實存在，而不是孤立的幾個人，是一個時代、一個家庭、一個社會在生息著、運動著。 一說《紅樓夢》，人們一下子就想起寶、黛、釵、鳳，似乎他們就是《紅樓夢》的主角。是不是呢？既是又不是。說“是”，因為寶、黛愛情悲劇，金陵十二釵故事，榮、寧二府衰落，都是圍繞這幾位主要人物展開的。說“不是”，是因為如果說主角限定是極少數人，那許多人就不能說是全是主角，這就連寶、黛、釵、鳳也不能算是《紅樓夢》的主角了。因為文字不只是圍著他們描繪，故事不完全是以他們為中心而發展，其他人物，有時是很小的人物的活動，并不完全是為他們服務的。在故事展開中，寶、黛有時是描繪的中心———主角，有時縱使寶玉、黛玉也會變為配角。這種情況，在整個“紅樓”故事中，隨處可見。讀者在閱讀中不難發現，如果同《西廂記》、《牡丹亭》、《水滸傳》、《西游記》等一比較，就有更明顯的感覺。小說中不以主角人為中心來描繪，那便常常以事件為中心來描繪，自然在事件中，也要寫人，但是這種寫人是以事件為軸心，人是在事件的發生、發展、變化中顯示的。“事件”就是生活，把人物放在事件中來描繪，人就是生活中的人，就顯得更形象，更親切。如秦可卿喪事中寫鳳姐，并不是以人為主，而是以事為主，但表現人物的效果，遠遠地超過了單純寫人。因為讀者的思維，為故事情節所吸引，好像自己也在事件中，事件中的人物種種，有如自己親眼所見，親耳所聞，因而更感親切。《紅樓夢》中自然也有不少單獨寫人的篇章，但是更多的是把人物放在事件的發展中來描繪。 《紅樓夢》在藝術上的表現手法之一，是極善于用生花妙筆寫群體，不論是人物眾多的群體，還是三五個人的群體。在這種場面中，有許多人在活動，融為一體，但又各有姿態，各有性格。同時分不出主次，不能說誰是主要人物，誰是陪襯人物。如劉姥姥逛大觀園、鴛鴦女三宣牙牌令這些場面，我們很難說，在這段故事的發展中，劉姥姥、鴛鴦就是絕對的主角，別人就是無足輕重的配角。讀者看到的只是一群人，一個歡樂的場面，而不只是一個人、兩個人。人多是這樣表現，人少也是這樣表現。如寶玉到梨香院看齡官、寶官、玉官以及其他女孩子，這一小段情節，表面上重點是在寫齡官，而暗中的重點卻又是寫寶玉，所謂“情悟梨香院”，這“情悟”是寶玉情悟。寶玉讓齡官唱《裊晴絲》，遭到齡官拒絕，寶官在邊上答腔說薔小爺過來，保證齡官定唱等等，這幾個人，可以說沒有一個是可有可無的人物，在這一事件中，他們每個人都起到了作用，顯示了性格，三個主要人物在這一小段活動中，說來是難以嚴格分主賓的。少掉誰，這個畫面都表現不生動。這就是讓人在生活中顯示自己，而不是作者把他當作主角來描繪。件的發展中來描繪。《紅樓夢》中另一常用的手法，是使主、次人物的活動穿插起來展開。怡紅院中的活動，瀟湘館中的活動，大觀園內，大觀園外，老太太房中，鳳姐房中……所有各處的生活都在同時開展著，在作者的腦海中，浮現著的，永遠是整個社會的活動，整個賈府的生活，整個大觀園中的眾生相；包括主子和奴才，有姓名的和無姓名的，都有活潑潑的生活。寫的是動的場景，是一個面，是穿梭般地活動著的人，而不是一個主角，一條線，不是一兩個由龍套簇擁著的演員。隨便舉個例子，如“風雨夕悶制風雨詞”，寶玉在秋雨中，晚間去看望黛玉的病。在瀟湘館敲門時，已聞聲繪影，充滿了生活氣息。而看完黛玉出來，接著蘅蕪院又派婆子送來了燕窩，這就把寶釵在蘅蕪院的活動也寫出來了。寶釵如何拿燕窩，如何拿雪花糖，如何安排婆子送，均可以想象見之。這就是脂硯齋評語中常說的“不寫之寫”。接著黛玉賞婆子錢，又說到婆子賭錢的事，婆子笑著應承……這又連大觀園中婆子們的工作和生活也寫了出來。這主子的事、奴才的事，言談笑貌，生活的各方面，有的明寫，有的暗寫，有的于閑談中談笑道之，極為活潑豐富，讀者不由地也進入到大觀園的生活中去了。在我國傳統戲劇小說中，大多都是以主要人物，甚至可以說就是以主角為中心描寫敘述的，顯示的往往只是孤立的人物，而不是活潑潑的生活面。《紅樓夢》則不同于此，不但有了極大的突破，而且取得了極大的成功。這是讀《紅樓夢》者，首先應該注意到的。

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